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一般来说,普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼·华托《乘船赴西德尔岛》这幅画的启发。
1904年,德彪西与已为人妇的女高音eabardac私下相好,不仅赠送了歌曲集,还支开已有身孕的妻子,跟她一起躲到泽西岛,抛却烦恼和一切,享受着他的快乐。
其实在1903年的时候,《欢乐岛》已经写完了,但就是在泽西岛上,德彪西推翻了之前的创作,重新写了一版。
这是一首炫技作品,技术精湛却又难度极高,里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的内心写照。
他心思敏感——这大概是艺术家们都有的——旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中,与此同时,他又无法忘记自己的现实生活。
那坠在身后的压力与现状,使他预感到了巨大灾难即将来临。
在这样的心境中,他创作出来的《欢乐岛》充斥着幻想式的愉快氛围。
这是不被欢迎的曲子。
很长一段时间里,《欢乐岛》都被世人冷落着,就像是他随后写出的《面具》一样。
直到战后,《欢乐岛》才开始作为炫技性质的曲目被频繁地演奏与录音。
丛澜的考斯腾设计,也参考了曲子想要表达的含义,从而设计出来的。
酒神节的喧嚣、耀眼的白日、炽热的阳光,假想的梦境愉悦与现实中美好景色的接洽融合,带着放纵与狂喜,让人不免沉浸其中。
故而,银绿色、水波流动,丛澜将这件考斯腾设计得如梦似幻,像是久远的银色星河遥不可及,又似近在咫尺的光亮唾手可得。
正如现在穿着它站在冰面上的丛澜,她耀眼、炽热,真实存在,却又浅淡得好似眨眼就会不见。
众人屏住呼吸,注视着位于中央的璀璨光芒。
·
jr组与sr的自由滑要求是不一样的,去年编排的《黑天鹅》一共有12个技术动作,但是jr只有11个,缺少了编排步伐chsq这个2分的单项。
除此之外的规则没有差别,只在难度要求上放低了一点。
不过丛澜是顶格难度来编排的,无他,因为她够强。
三个旋转一个接续步,再加上最难的七个跳跃,丛澜的《欢乐岛》的纸面bv有659。
跳跃中,前半截是3lz3t、3lo、3s,放在后半程的有四个,分别是3a3t、3f2t2lo、3a、2a。
最后一个2a也算是迫不得已吧,毕竟规则限制了跳跃的个数和种类——七个跳跃里要有a跳,只能有四个单跳,另外的三个连跳中只可以有一个三连跳,在这些限定中,所有的跳跃在三周以上的只能重复两次。
有点绕,简单来说,要有一个a跳(丛澜的3a),要有四个单跳(三周跳是分值最高的),要有三个连跳(313或者322,外加两个33或者32)。
其中,这些“3”,六种三周跳只能重复两次,相当于本来是有红橙黄绿青蓝六个色块板,那就仅有两个颜色可以出现两次,其余的只能用一次。
这样的话就会出现一个问题,不管怎么去凑,六种颜色都是不够拼的,会少一个。
因此,就很需要两周跳了。2a是两周跳里bv最高的跳跃,大家一般都会选这个。
《欢乐岛》的编排配置里,重复的这两个“颜色”,就是丛澜的3t和3a。
她3a的成功率很高,放两个3a完全是在能力范围内的,所以于谨肯定要保证3a能够塞两个进去。
另外的一个三周跳,两人纠结了一阵子,最后给了3t,所以丛澜才能放进来3lz3t和3a3t。
上赛季《黑天鹅》中排的是3lz2t,两周跳单独算,不占用三周跳的3t名额,故而将第二个“颜色”分给了单跳的3lz。
所以在连跳和单跳上,上赛季的自由滑是32+三周,这赛季的是33+2a。
这两种编排都是没有问题的,只要计算好分数就行了。
不过编舞师和教练最先考虑的,还是选手的技术水平。
像是《欢乐岛》里之所以放2a,是因为到了末尾快结束,丛澜的体力消耗巨大,一个两周跳对她而言没有任何难度,可以确保获得这个跳跃的分数。
3lz3t+2a是134分,3lz2t+3lz是133,还可以多赚01分。
珍贵的分数,别说01了,001都能决出名次。
跟排兵布阵一样,教练需要根据选手的能力,来编排出最大效益。
于是,在接下来的四分钟内,丛澜向大家展现了力与美的究极演出——
右足向后的外刃结环步后,丛澜接了个左脚的点冰,顺势转体,莫霍克,她在三次后压步以后将滑冰的速度提了上来。
转三、交叉步、夏赛步……一串难度步法之后,在连续的两个转三后,丛澜脚下冰刀变刃,进入了3lz的弧线。
她在不足两秒的时间内起跳,3lz3t跃然而出。
落冰后,她用转三滑出,再接外刃大一字,换小跳,继续步伐。
这个连跳很突然,而且没有进行跳跃前减速,就是直接转三后的弧线起跳,转三最后是内刃,变刃之后丛澜起跳时压了个大外刃进3lz。
花滑的冰刀滑行在方向上分前、后,用刃上分内、外,这样一来,就有四种组合方式。
滑行时候的转体也分逆时针与顺时针。
极少数选手之外,大家的跳跃都是逆时针的,所以用逆时针的转体进入跳跃会更方便一些,如果用顺时针接跳跃,显而易见,难度会提升许多。
而内刃滑行之后变刃,再接外刃3lz,则是多了一步,同时也等于提高了跳跃的进入难度。
再者,女单在超长待机后起跳,丛澜步法做完随即起跳,减少了3lz之前的弧线滑行,难度亦提升了不少。
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